カテゴリー: ウルトラマンに教えられた大事な事

　怪獣や侵略宇宙人を倒すべく出撃した防衛チームの新鋭戦闘機が、敵に制御されてしまいます。300人もの乗客の民間旅客機に撃突してしまう危機。もはや双方に回避の手段はなく、300人の生命を救うには自ら、自爆スイッチを押して一人の犠牲で300人を救うしかない。
　そんなハーバード大学サンデル教授の白熱教室における「トロッコ問題」のような究極の命題を描いた特撮作品が60年近く前にありました。

　比較的、大人向きのSF色の強かったウルトラセブン。1960年代に、今私たちが生きる現代60年後の未来を想像し、警鐘するように描かれていました。

　第26話「超兵器R1号」第14ｰ15話「ウルトラ警備隊西へ」（前後編）など、侵略者との星間戦争から地球の平和を維持するのための兵器開発は、現代の戦争、核保有問題や軍拡の問題を描いているのではと思える回もありました。
　第41話「ノンマルトの使者」も先住民が侵略者なのか物議をかもす、永遠の問題作です。宇宙人の侵略と言えば、相手が一方的に悪いと思われますが。星間とは言え、戦争にはそれぞれ双方に正義の大義があることも、現代のウクライナや中東における国と国の戦争と同じです。60年前の特撮シリーズで描かれていたのです。
　宇宙人の中には、地球を武力で侵略するだけではなく、宇宙人側の種族の事情で、地球人の若い生命エネルギーや血液、金属資源などを奪いに来る者もいました。

　人間も長い間、海や山、森や里の自然を奪い資源を枯渇させ、他の種を絶滅しながら、勢力を拡大してきました。

　ウルトラセブンは勧善懲悪で分かりやすい話ではありませんでした。

　巨大ヒーローが怪獣を倒す回だけではなく、深いテーマで、怪獣は登場せず、等身大の宇宙人だけという回もあり、そこは小さい子供には前作ウルトラマンよりも難しく当時は理解が追い付かず、子供人気が今一つでした。後年、リマスターなどもされ、そのSF色の凄さには今の大人を感心させる内容がいくつもあります。
　怪獣の出ない回の一つ第43話「第四惑星の悪夢」は、ロボットに人間が支配された惑星へ、主人公たち隊員が拉致され、その悪夢のような光景を見ます。
　何だか、AIやロボットがこの先地球でも、同じように、なまくらな人間を支配していきそうで、今見た方が怖いです。
　

　冒頭のトロッコ問題のような課題も、敵の新しい怪獣が予算の都合で出てこない第24話「北へ還れ！」の場面です。
　北極上空で次々と航空事故が起こした宇宙人は、民間機と防衛機の衝突をはかったのです。

　防衛チーム、ウルトラ警備隊のフルハシ隊員（毒蝮三太夫こと石井伊吉）に、参謀や隊長も迷うことなく、脱出しての自爆を命令します。しかし、脱出装置も作動せず、フルハシ本人は、防衛軍を辞めて故郷に還れと言った母を思いながら、自爆して旅客機を助ける選択をします。
　トロッコ問題に比べると、自爆しなくても自分は助からない可能性が高いので、究極の選択ではないかもしれません。それでも数分でも先に自爆して確実に自分たけ死んでしまう選択は特攻のようで、重い決断です。
　おりしも、子供を想い、危険なウルトラ警備隊を辞めさせて実家の牧場に戻そうと説得に指令室に来ていたフルハシの母親と、会話の機会が与えられます。自分の最期を前にして、そんな危険な任務で自爆する寸前の状況だとは言い出せないまま、北極地点なので、「母の声が寒いと震えている」と強がって笑い続けます。2人は、長い間笑い合うのですが、この笑い合いは20秒ぐらいの尺をとります。
　フルハシは、死への恐怖を押し殺しながら、母親を心配させまいと笑い続けます。
その不自然な笑いが、見ていて胸が締め付けられるシーンで、最後にはフルハシの頬に涙が伝ってきます。石井さんの渾身の演技だと思います。

　ウルトラセブンの活躍で、寸前で事故を回避して帰投したフルハシに、あえて（母親は帰ったフルハシの故郷である）北海道上空のパトロールを指示する隊長、ありえないような配慮をします。
　夕景の中、母を思いながら飛ぶフルハシの戦闘機というラストシーンもなかなかのエンディングです。
　現実には、その後、自衛隊機や米軍機が、民間機と衝突や接触、民間の施設に墜落して、多くの民間人が犠牲になったこともあります。

　はたしてこのような状況で、人間はあっさりと迷いなく犠牲になる選択ができるのでしょうか。
　
　60年前の特撮作品が、予想したよりも、人類は悪い方に進んで、ドラマの侵略宇宙人に近づいて、地球や他の星の生命を奪う側になっていくのかもしれません。

　画像は円谷プロの昭和特撮ドラマ「怪奇大作戦」の中でもトラウマ級の封印作品。

　依頼のあった人間を一時的にわざと狂人にして、恨みのある人間を殺し精神鑑定で責任能力無しで無罪が確定してから、元に戻すという、とんでもない犯罪のお話。

　そんな作品を思い出させるような昨今の世相であり、報道のスタンスも人権グループやマスコミに忖度で及び腰です。本当に50年も前のドラマのアイデアを使う悪人が現れてもおかしくなさそうです。

　東京都足立区で37歳職業不詳の男性が展示車を盗み暴走させて何の罪もない歩行者二人を死に至らせました。

　一部の人権グループなどの弁護士が、マスコミにも圧力をかけて、最近では匿名はおろか事件も取り上げなくなる異常な状況です。

　刑法39条により、精神疾患を持つ人は心神喪失だと刑事責任なしで無罪となる可能性が高いとはいえ、被害者や遺族の無念さを思えば理不尽な話です。

　知事や市長のスキャンダルは根掘り葉掘りと膨大な量を繰り返し取り上げるマスコミが、ちょっと精神的な病歴があると忖度し一気にトーンダウンするのは何なのでしょう。

「日本のように精神異常者が野放しになっている国はないんだ。政府ももっと考えてくれないとね」

　これは同作品の最後に担当警部の小林昭二さんがぼやくセリフ。

　展示車両を盗む段階でかなり悪質な知恵もあり、責任能力も十分のはず、国籍も実名も明かさない警察と、そこをツッコまないマスコミが問題。

　検索、裁判所がしっかり調査して有罪にしている割合が多いと開き直る新聞もありますが、そもそも忖度されて警察の段階で起訴されていないケースが多く反証にはなりません。

　ここらあたりもマスコミの劣化が酷いです。

　これも昔のドラマのセリフですが、「本当に怖いのは怪獣や宇宙人、妖怪でもなく人間です」

　

　ウルトラマンが要れば人間の防衛戦力は要らないというには、初代ウルトラマンの隊員も悩んだ課題です。主人公がウルトラマンの物語ですから、人間の防衛チームが開発する武器は、前座でかませ犬の役割です。

　先日、広島の件でウルトラマンエースの設定の時に、ウルトラ兄弟ができた事情を書きました。↓

1972年ヒロシマ　原爆同等の被害という封印設定　＃ウルトラマン＃特撮 – 天使の星座 (seizafpkotodama.com)

　前作、「帰ってきたウルトラマン」にウルトラセブンが登場しただけで、ものすごく視聴率は跳ね上がり、さらなるピンチにはセブンと初代マンが人間体の役者も出演して再登場した時も当時の子供は歓喜の声を上げました。
　この夢の共演の好評を受け、兄弟の設定、新設定でのウルトラマンエースでの客演となりましたが、地味な長兄ゾフィーの登場に始まりました。しかし、ウルトラ兄弟とヤプールや最強の宇宙人ヒッポリト星人との決戦となると、エースの兄たちも防衛チーム同様、引き立て役、かませ役に回らされます。
　難しい方向性の決め方でしょうが、現在の主役エースを引きたたせるには、他の兄弟は脇役に回そうと取り決めたのでしょう。小学校から中学になろうかという時期、帰ってきたウルトラマンファンだった友人は、お兄さんのはずなのに弟のエースより弱い扱いが不満は印象でした。
　しかも、ウルトラマンの最終回などでは、幻想的で威厳のあった兄たちがゾロゾロと非効率に戦い、敵の罠に落ちるというのも前番組のヒーローを雑に扱っているように感じ不評でした。当時の子供でもウルトラ兄弟が勢ぞろいしたというのに、強敵とはいえ惨敗するというのは、トラウマになったこともあり、失敗といってもいい展開です。その後のタロウやレオでも人間体を演じた俳優団次郎とともに帰ってきたウルトラマンはゲスト出演しますが、主人公のピンチを救うというよりは強敵のかませ役となり、いいととろは主人公にもっていかれます。
　今のヒーローを持ち上げるため、強い敵にしないと、兄弟がいる以上必要な設定です。しかし地球を守るのは一人だけでなくいざとなったら、兄弟や父さえ助けにくるというのはピンチのインフレを呼んでしまいました。かつて、ウルトラマンやウルトラセブンが敵にハリツケにされた時の絶望感は、兄弟ができることによって、大ピンチではなくなります。地球に怪獣が一頭現れたぐらいでは、深刻に感じられなくなります。
　元々が科学的に考えれば、たった一人のヒーローでは、いくら巨大な宇宙人でも近代兵器の防衛チームが頼りきりというのはおかしい話です。まして、マッハ５や７程度で、３分間しか活動できないのでは、本当は局地的なピンチにしか有効的戦力ではないはずです。
　新旧ヒーローの共演と功罪、そのジレンマというのは、ライバルの仮面ライダーシリーズでもありました。こちらはライダーの共演は連係プレーやアクションとしては見ごたえがあり、東映の戦隊ヒーローの誕生につながります。それでも前ヒーローの細かい設定や、得意技はうまく脚本に描かれず（ほぼ新しい脚本家は知らないか忘れられ）、再生怪人はゾロゾロ出ても以前よりも弱くワクワク感はありませんでした。
　ウルトラシリーズの怪獣の場合も、兄弟とともに過去の怪獣が出てくる回も人気はありました。過去の怪獣や怪人がまた再生されても弱いのです。初回登場の特性も忘れられて、着ぐるみプロレスのかませ役となってました。

　最後は宇宙人の巨大ヒーロー主人公の登場で解決する。防衛チームや過去のヒーローは脇役というのは決め事なのでしょう。
　いずれにせよ、日本でこれだけ巨大特撮ヒーローが人気なのは、潜在的には在日米軍や核の傘に守られているような、どこかにウルトラマン依存と似た心理があるとも言われます。自分たちが戦わなくとも、誰かが助けてくれるという都合の良い解釈です。
　地球人が変身するわけでウルトラマンも人間と一体で戦ってはいますが、最終局面で戦力依存には違いありません。
　長年、ウルトラマンなどの正義のヒーローを見るに、最初は孤独な戦いだったのが、いつのもにか味方も戦力も仲間も強化され、組織対組織の代理戦争になってきていたように思えます。その感覚と依存心は日本の社会にも受け継がれてしまったのかもしれません。

　

　広島でG７サミットが開かれ、各国首脳が原爆資料館を訪れたことで思い出したお話です。　
　1972年４月、「帰ってきたウルトラマン」の後を受け、昭和の第２期ウルトラマンシリーズ第２作「ウルトラマンエース」第一話「輝け！ウルトラ５兄弟」が放映されました。
　当時、私はもうそろそろ怪獣から離れだす、中学１年生だったと思います。兄にはいつまでそんなの見てるみたいに言われたのを覚えています。
　この「エース」という番組は、難産で、呪われたと言われるほどトラブルも多く、設定も直前で変わり、路線変更もあった作品です。長くなり、多少端折りますが、初めてウルトラ兄弟という設定が現れた記念すべき作品ですが、元々円谷も連続でこの枠を受け持つのではなく、１回休んで次の作品をじっくり作ろうという案すらあったようです。
　主人公の男女がタッチしての変身で、敵は怪獣よりも強力な生物兵器の超獣、そしてウルトラシリーズ初のシリーズを通しての悪役で超獣を送り込む異次元人ヤプールというチャレンジングな設定でした。
　初代のマンやセブンに比べ低調と言われた「帰ってきたウルトラマン」を超えようという意欲には満ちていましたが、実際には迷走したようです。
　当初はセブンのように「ウルトラ」のあとはマンがつかない「ウルトラエース」という題名の予定でしたが、商標の関係で使えないことで急遽、「ウルトラマンエース」と言う名前になり、これがウルトラ兄弟にもつながりました。エースだけ何となく造詣はウルトラマンには似ていません。後の兄弟も商標問題は無ければ「ウルトラタロウ」や「ウルトラメビウス」などになったかもしれません。
　そして、何と撮影がスタートして直ぐにヒロインが事故で大怪我を負い降板となります。主人公南夕子さんを演じたのは、急遽の代役さんなのです。
　そして、やはり男女合体変身というのがそもそも分かりにくいし、子供が遊びで真似しにくいという問題もあり、初回以降は視聴率は低迷したようです。後半のテコ入れ、路線変更で男性だけの変身となり、そのヒロインも唐突に月星人だった月に帰るというトンデモ後付け設定で降板させられます。後半好調だった前作「帰ってきたウルトラマン」の流れを受け初回はウルトラ兄弟というコピーもあり２０％後半を叩きましたが、以降大台はなく低迷します。前番組で心躍った、マンやセブンの兄弟のゲスト登場も、今作ではゾロゾロ出てきてもかませ役に回され不満と不信が溜まる内容で子供も離れたと思います。

　ここまでは、昭和特撮ファンには比較的有名なエピソートです。他にもいろいろありますが割愛して本題の広島の件。
　これはこの「ウルトラマンエース」第一話「輝けウルトラ５兄弟」で、男女二人の主人公、広島県福山市のパン屋の配達運転手で実直で熱血漢の男性と、福山市民病院の優しく元気な看護婦（当時の名称）の女性が、超獣の攻撃に街が襲われ際、「ウルトラマンエース」に助けられ、エースへ二人で変身できるアイテムを貰い、新しい地球防衛組織TACに入隊するというところです。
　初回としては盛りだくさん、てんこ盛りでツッコミどころも多い感じで、不完全というのか、何だか子供心にも消化不良の印象はぬぐえませんでした。
　その、テンコ盛りの第１回なのですが、なぜ、広島県福山市？という実際の地名でローカル都市になっているのか不思議です。後でヒロインの夕子が月の出身だとされると、ますます「何で福山？」という話が出ます。
　実はここに封印された部分があるのです。次にベロクロンが現れるのは首都圏K地区（なぜかイニシャル）、地球防衛軍が壊滅状態にされ、新たに結成されたTACの竜隊長が、「地球防衛軍を壊滅させたベロクロンはもはや、怪獣とは言えない異次元人が送り込んだ生物兵器、怪獣よりも強い超怪獣、超獣だ」と語るセリフがあります。
　その前に実際に竜隊長がすでに収録した場面のセリフは「広島市を襲ったベロクロンは、広島に原爆と全く同じ規模の被害を与えた、原爆を落としたのと同じ、異次元人の悪魔の所業だ」細部は違うけれど大意はそういう内容で脚本通りだったそうです。
　広島の市民に原爆を、怪獣番組で想起させるのはケシカランと言われたか、原爆投下を悪魔とよぶのはアメリカに忖度したのか、何か他に事情があるのか、この部分は封印され、急遽広島県の第二の都市福山市にお鉢が回りました。
　広島の原爆ドームが崩れ、このセリフがあれば、衝撃で、社会問題的なものも訴えた、かなりハードな展開、重い内容を抱えて新機軸の第一話となっていたはずです。昔なら許されたこともあれば、子供向きにそこまでは遠慮されたこともあるものです。
　被爆したケロイドを連想させる宇宙人を、登場させて謝罪して永久欠番になったウルトラセブン第12話の件もあり、設定を慎重に再考したとも思われます。
　原爆ドームを怪獣が壊すことはやはりタブーだったとも思いますが、世界の核を取り巻く状況もまた５０年を経て不穏でもあります。現実世界にはエースもヒーローもいない上、やはり政治的な大人の裏事情であたふたと庶民は振り回されるだけです。

　庵野秀明監督・脚本の「シン・仮面ライダー」が上映されました。
　同世代でややマニアックな面もある庵野さんの「シン」シリーズです。エヴァやゴジラ、ウルトラマンとそれぞれヒットを飛ばしてきましたが、仮面ライダーはやや興行的には苦戦しているようです。
　ネタバレはできるだけ避けますが、観た方も賛否両論で、相当コアなファンでないと十分には楽しめないような内容のようです。私の印象もそう、複雑です。
　仮面ライダーはウルトラマンと並ぶ私らの子供時代のヒーローであり、途中中断もありながら、平成、令和と今も続いている特撮シリーズです。もちろんご存じの方が多いとは思いますが、ウルトラマンが円谷東宝系の怪獣相手の巨大ヒーローであるのに対し、仮面ライダーは等身大で怪人を相手にする東映が制作のヒーローです。

　今となって、制作の裏話などでも伝わりますが、特撮の本家ともいえる円谷のウルトラマンに比べ、東映は予算や技術では太刀打ちできない面を役者や演出陣の工夫、根性とアクションでカバーしたと伝わります。その熱気が第二次特撮ブームで、先日紹介した「帰ってきたウルトラマン」その後の「ウルトラマンエース」あたりの時期に、等身大の「仮面ライダー」その後の「仮面ライダーV3」は真っ向からスピーディなアクションで迎え撃ち、「変身！」のブームで第二期のウルトラシリーズを上回る人気でした。
　小学生から中学になろうかというときが、この第二次特撮ブームで、第一次のウルトラマンほどの圧倒的世帯占拠はなくとも、当時の子供らは「ライダー派」と「ウルトラ派」に分かれました。

　どちらが強いかという議論は設定であり身体のサイズからして意味がないのですが、私はどちらもリアタイである時期まで見て、ウルトラマンのシリーズの巨大化というのが時にムダでリアリティを欠くと子供心に感じた面があります。実際にアクション面で敏捷さに欠けるイメージがウルトラマンの不人気な点でもあり、巨大化することでミニチュアなどの制作費もかさむため特撮巨大ヒーローは一時下火になります。東映側からは潤沢に見えた東宝円谷もオイルショックには勝てず実は厳しい予算だったのが分かります。
　ただ今回、「シンの映画」で取り上げられた仮面ライダーの初期シリーズもいろいろ矛盾やリアリティを欠くような大人の事情もあったようです。主役が本郷猛から一文字隼人に交替するのも役者の大怪我という事情を無理に脚本化しています。

　今回、「シンの映画」で仮面＝ヘルメットのような感じで描かれています。特撮ヒーローの変身というのはツッコミどころ満載なのです。仮面ライダーの仮面が外部装着のヘルメットなら普段はどこに持ち歩いているのでしょう。バッタ容姿のヘルメットなら複眼状の目や触覚は装飾のようなものなのか、改造人間としてパワーを発揮できるようになる状態に変身した時、いろいろ装着するのはどういうシステムなのかと思います。ややグロテスクかもしれませんが、甲虫などの金属感は自然にもあるので身体が変身するとした方が未だにしっくり感じます。そうでないといきなり爆風を受けて変身する場合などは成り立たないような気がします。
　ベルトが身体に埋め込まれて、あとは身体が変態すると言うのがリアルなのか、宇宙刑事の蒸着や、その後の一般人のライダーシステムでの変身などは外部からの高度技術です。同時期のスペクトルマンなどは宇宙へ本人が依頼してそこからの何らかの技術で変身します。
　バイクの変形などはメカとしてはそういうものと分かりますが、相当にバックアップメンバーが要ります。
　最近の仮面ライダーは改造人間ではなく、普通の人になりました。改造人間の悩みという面では初期シリーズの踏襲は重大でしょう。コントロールしにくい魔性の力を持ってしまい、悩む苦しむ、その人外となった醜い強さを隠すのが「仮面」そうなると、かなりヒーローとしては異端です。相手がテロ組織とは言え、石ノ森さん独特の悪の組織が作った者が、裏切って孤独なヒーローになるというのですが、警察や防衛組織もない孤独な戦いでは現実的には戦い切れないのではと思います。警察と良い連携をとった平成の仮面ライダークウガやアギトなどがその点は一番納得です。アギトにはG３という警察の作ったライダーがヘルメットのような仮面をかぶり全身防具を装着しますが、元のアギトやギルスはやはり自然に仮面や身体は変身しているような描写に見えます。謎の部分です。

　どこまで行っても、ご都合な謎は残る者です。それも楽しみなのでしょう。

　ウルトラマンを演じた俳優としては先輩も後輩も高齢なのに元気にご存命だったのに、ついに「帰ってきたウルトラマン」郷秀樹役を演じた団時朗（当時団次郎）さんが亡くなられました。ご冥福をお祈りするとともに、子供時代のヒーローの喪失にショックを受けている世代です。私に世代では初代ウルトラマンに夢中になり、続くウルトラセブンがあり、しばしのインターバルがあいて、仮面ライダーとともに小学校６年生当時に、もうそろそろ大人なびた世界にも踏み出そうとした頃ウルトラマンの帰還として注目した作品です。
　近未来で無国籍なかっこよさのあった前２作に比べ、1970年代の公害や社会問題、第二次世界大戦の爪痕もリアルに描いた部分がありました。そしてウルトラマンと郷秀樹は戦いに何度かやぶれ、恋人を殺されても成長し続ける等身大のヒーローでもありました。

　それゆえアッケラカンとしたユーモアもあった初代ウルトラマンや、武器や装備がかっこよくサスペンス、SF色も強く、かつ無類の強さを誇ったウルトラセブンに比べ、帰ってきたウルトラマンは弱く頼りない印象もありました。
　視聴率的にも苦戦したので、後のウルトラ兄弟につながるセブンや初代マンとの共演、チートな武器ウルトラブレスレッドが投入され、後半は宇宙怪獣や宇宙人とのハードな戦いが増えます。
　そんな中で戦い続けた、団さん演じる郷秀樹の苦悩はドラマとしてはなかなか面白かったです。

　もう50年以上前になるのでスタッフや演者が鬼籍に入るのも仕方のない『帰ってきたウルトラマン』。その1971年11月に放映された作品を、一部のファンが「11月の傑作群」と呼んでいます。「怪獣使いと少年」については以前のブログでも少し取り上げました。
http://seizafpkotodama.com/2022/05/02/%e3%82%a6%e3%83%88%e3%83%ad%e5%b9%b3%e5%92%8c%e7%a5%88%e5%bf%b5%e9%a4%a8%e3%82%92%e8%a8%aa%e3%82%8c%e3%81%be%e3%81%97%e3%81%9f%e3%80%80%ef%bc%83%e5%9c%a8%e6%97%a5%e3%81%ae%e5%8e%b3%e3%81%97%e3%81%84/

「11月の傑作群」というのは、『帰ってきたウルトラマン』でこの11月に放送されたエピソード第31話～34話までです。……ネタバレありです。

　第31話「悪魔と天使の間に…」1971年11月5日放送は、市川森一脚本　本作で初めてとなる侵略宇宙人のゼラン星人が登場、障害のある男の子を装って卑怯な手段で罠を仕掛け、郷秀樹を孤立させてウルトラマンを窮地に追いやるという今では放送が難しいストーリーです。伊吹隊長の娘が少年を信じ庇うため、正体を知った郷秀樹と隊長の対立、宇宙人にブレスレッドをコントロールされ窮地のウルトラマンを救うのはやはり、男の子がテレパシーを使う場面では印象的な効果で宇宙人らしさを演出していました。伊吹隊長は最後に郷に、娘には隠さず真実を告げると言います。この宇宙人が子供を利用し、テレパシーで主人公だけを葛藤させるのは、次作品ウルトラマンエース最終回、同脚本家の「明日のエースは君だ」と似ています。
　第32話「落日の決闘」1971年11月12日放送　珍しいコメディタッチのストーリーです。
　第33話「怪獣使いと少年」1971年11月19日放送は、差別問題を取り入れた意欲作であり特撮史上でもっとも物議をかもした問題作です、脚本は沖縄出身の上原正三『帰ってきたウルトラマン』を語る時、引用されることが多いエピソードです。「宇宙人はすべて侵略者、人間は被害者」という概念に警鐘を鳴らす、ウルトラセブンの「ノンマルトの使者」と並び、すべてのウルトラシリーズのなかでも特異な問題作といえるでしょう。雨の情景で暗い映像が多く、少年が執拗に受けるイジメ、差別の映像は今では放送は難しいでしょう。パン屋の少女とのやり取りも、全体を明るくするほどにはなりません。今ならもう少し明るめになるでしょう。
　第34話「許されざるいのち」1971年11月26日放送　動物でも植物でもない生物を生み出そうとして、それが怪獣となってしまったことを苦悩する科学者。怪獣のデザインと物語の原案は一般から寄せられたもので、後に映画『ゴジラvsビオランテ』の原案公募でも採用された小林晋一郎さんによるものです。

……の4作品の通称ですがやはり強烈なのは第31話と33話でしょう。両作品ともドラマ重視で登場怪獣は地味で記憶にも薄く宇宙人も人間に近いものです。伊吹隊長演じた根上淳さんと団さんの重い演技が印象的でした。高身長でハーフ、イケメンすぎる団さんですが、それゆえに問題を提起するときの優し気でせつない口調は心に沁みます。

　その後、舞台やドラマで活躍された団さんですが、やはり我々世代にとって、ハヤタ、モロボシダンとともに、役のまま郷秀樹としていつまでも記憶に残っています。

　 映画「シン・ウルトラマン」を観ました。子供の頃のヒーローや怪獣を現代的設定とふんだんにCGなどを使いうまく仕上がっています。
　当時からのツッコミどころも強引に後漬けで修正や科学的設定をつけています。
　そもそもウルトラマンがなぜ地球に来て、地球人と一体化し命懸けで地球の平和を守るのか、特撮ヒーローもの難しい点です。
　怪獣のようなミサイルも通じない巨大生物が、自然界に生存することはそもそも現実味がありません。侵略を狙う異星人の生物兵器とするのがやはり妥当なのでしょうか。
　現実に怪獣有事があったとして、日本ではどう立ち向かえるのか。ウルトラマンの世界では初期の作品から自衛隊＜専門チーム＜ウルトラマン　という図式でウルトラマンが出ないと事態は解決しません。
　しかし、自分の国、自分のの問題でありウルトラマンに頼るというのは何だか違うような気がします。日本がアメリカ軍や国連軍が正義だと思い込むよううな依存、甘えが見られます。
　問題定義の作品もありましたが、異星人はもとより、地底人や海底人、植物人間などと人類の抗争になればどちらが正義ともわかりません。兵器の開発も際限なく止まりません。現実に、対怪獣、異星人にならどんな強力兵器もOKならごまかして他国攻撃に流用することも可能でしょう。
　まあいろいろ考えると難しく、素直に楽しめませんので。

　今回の映画ではカラータイマー、３分間の活動という設定が取りやめになっています。
　私はウルトラマンはアラジンの魔法のランプのような感じで、場所と時間を限定した局地戦で個人への協力として現れてすぐ消える存在でいいと思います。それが現実的なファンタジーのような気がします。